Le cinéma d'Artavazd Pelechian,
ou la Geste des fugues immémoriales
Par Pierre Arbus, Professeur agrégé ESAV, UTM France

Pelechian, c'est un cinéma rare qui n'a pas besoin de la durée. En quelques oeuvres de formats courts ou moyens, c'est un parti pris déterminant qui s'affirme. La cassure ou le chaos dessinent l'impulsion des recommencements et du progrès. Il ne s'agit ni de cynisme, ni de mépris ou de condescendance d'intellectuel, mais d'un orgueil pudique qui, de l'épreuve, a su fonder une oeuvre. S'il faut donner l'image des plaies ouvertes de l'Histoire, que cette image ne soit pas celle de la béance sur un néant, mais plutôt celle d'une complexité organique, astreint à la refermer. La cicatrisation est un acte héroïque, les corps malades, vieux, ou abîmés ne cicatrisent plus. Et dans la grande fébrilité qui l'accompagne, le corps contrarie toutes les formes de corruption, de tragique, ou de désespoir.

C'est un peu la teneur de cette oeuvre qui dépasse les catégories génériques où l'on voudrait l'enfermer, qui transcende même ses propres règles, ses propres carcans théoriques. Pelechian fait ouvre de poète ; mais la formule manque de précision. Il faudrait dire, et c'est un peu ce que l'on a tenté de faire, à quel point tout est ici affaire de lien. A quel point cette oeuvre se trame, à proprement parler, et bâtit des réseaux d'expériences qui font accéder à des connaissances que l'Histoire ne saurait dire. C'est une ouvre d'affinité, de partage, d'union, hors du sens, hors du message, hors du discours. Il n'est pas si courant que le spectateur puisse ainsi, sans arrière pensée ni contrepartie, partager l'enthousiasme d'un tel flux créateur.

Pierre Arbus

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